<cite id="xjzzf"><video id="xjzzf"></video></cite>
<cite id="xjzzf"><strike id="xjzzf"></strike></cite><cite id="xjzzf"></cite>
<cite id="xjzzf"></cite><var id="xjzzf"></var>
<cite id="xjzzf"><video id="xjzzf"></video></cite>
<cite id="xjzzf"><video id="xjzzf"><menuitem id="xjzzf"></menuitem></video></cite>
<var id="xjzzf"></var><var id="xjzzf"><strike id="xjzzf"><thead id="xjzzf"></thead></strike></var>
首頁>中國文聯>全國文藝家協會動態

以文藝評論朝氣銳氣 助推中國影視踏上新征程

時間:2021年11月03日 來源:《中國藝術報》 作者:
0

第七屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”浙江杭州會議日前舉辦——  

以文藝評論朝氣銳氣  

助推中國影視踏上新征程 

 

第七屆中國青年文藝評論家  

“西湖論壇”浙江杭州會議綜述  

  第七屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”開幕式暨中國文藝評論家協會第二屆青年工作委員會成立儀式日前在浙江杭州舉行。本屆論壇由中國文藝評論家協會、中國文聯文藝評論中心、浙江省文聯主辦,以“踏上新征程的中國影視”為主題。在10月18日至21日為期四天的時間里,來自全國各地的專家學者與青年文藝評論家、博士代表一起,結合當下中國影視產業發展現狀和新時代青年文藝評論工作新力量,圍繞中國影視劇海外傳播策略與發展方向、新媒體環境下短視頻傳播機制與發展趨勢、亞文化視角下的影視現象與社會治理、爆款網絡劇的審美旨趣和文化特征、共同富裕示范區建設背景下的浙江影視策略等議題展開深入交流與討論。 

  中國文聯黨組成員、副主席董耀鵬,中國文藝評論家協會副主席兼秘書長、中國文聯文藝評論中心主任徐粵春,中國文藝評論家協會副主席尹鴻、張德祥,中共浙江省委宣傳部副部長、省電影局局長葛學斌,浙江省文聯黨組書記、副主席陳瑤,浙江省文聯黨組成員、書記處書記童穎駿,以及柯金峰、沈勇等有關負責人和陸紹陽、陳旭光、戴清、陳建忠、范志忠、張恒、盧雅君等業內專家學者百余人參加了本次論壇活動。開幕式由徐粵春主持,葛學斌致辭。 

  徐粵春在主持中表示,本屆論壇的主題是“踏上新征程的中國影視”,力爭聚焦電影、電視以及網絡視聽領域,關注新發展階段中國影視的創作實踐、產業格局、受眾審美新變,關注媒介變遷給影視領域帶來的機遇和挑戰,關注復雜的國際變局中影視對外傳播面臨的問題與機遇,進而推動中國影視在新征程上實現高質量發展。在西湖論壇期間,成立中國評協第二屆青年工作委員會,目的是加強文藝評論人才梯隊建設,培養新時代文藝評論新力量。徐粵春向青年文藝評論工作者提出四點希望,一是希望青年文藝評論工作者,始終堅定正確方向導向,把穩文藝評論方向盤;二是希望青年文藝評論工作者,始終踐行社會責任,做時代審美風尚的先鋒;三是希望青年文藝評論工作者,始終保持銳氣朝氣,增強文藝評論的時代性;四是希望青年工作委員會始終圍繞“做人的工作”,建設好青年文藝評論平臺陣地。 

  葛學斌表示,新發展階段,浙江已經邁上實現第二個百年奮斗目標的新征程,正在奮力打造“重要窗口”,爭創社會主義現代化先行省,高質量發展建設共同富裕示范區。實施新時代文化浙江工程,打造新時代文化高地,浙江文藝的發展面臨著良好的機遇,浙江文藝的繁榮迎來了新的春天。浙江省委省政府對包括“西湖論壇”在內的重要文藝活動給予了大力支持和政策保障。在《中共浙江省委關于繁榮發展社會主義文藝的實施意見》中,明確指出“支持辦好青年文藝評論家‘西湖論壇’”,相信“西湖論壇”必將推動浙江的文藝發展邁上新臺階。 

  論壇包括“踏上新征程的中國影視”主題論壇、行業發展趨勢論壇、地方行業發展論壇、學術論壇和“網絡影視發展的新形態、新美學、新特征”青年博士論壇。其中,主題論壇由徐粵春主持,尹鴻、張德祥、陳旭光、戴清分別作了交流討論。在行業發展趨勢論壇中,尹鴻主持,劉永昶、孫佳山、張斌、胡建禮、張玉玲、楊揚分別進行了交流和研討。地方行業發展論壇和學術論壇由張德祥主持,陳旭光、陸紹陽、范志忠、毛尖、宋法剛、劉妍、譚飛、盧雅君、張恒、林瑋、黃鐘軍、丁莉麗、鮑楠、陳建忠等分別圍繞主題和各自關注的領域展開討論并作交流發言。 

  “西湖論壇”在中國文藝評論家協會倡議下,經中國文聯批準,由中國文藝評論家協會、浙江省文聯共同創辦,2015年—2020年已成功舉辦六屆,在業界產生了較大影響。本屆論壇由浙江省文藝評論家協會、中國文藝評論家協會青年工作委員會、中國文藝評論家協會視聽藝術委員會、中國文藝評論家協會新媒體文藝評論委員會承辦。 

會議現場組圖  

 

第七屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”合影  

 

第七屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”現場 

 

第七屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”現場 

 

部分青年評論家代表、博士代表在倡議書背板簽名 

主題論壇研討  

踏上新征程的中國影視  

新的歷史節點的中國電影創作 

尹鴻 

中國文藝評論家協會副主席、 

中國電影家協會副主席,清華大學教授 

  新世紀以來,伴隨著中國加入世界貿易組織和中國電影產業全產業鏈開放,中國電影以一種破釜沉舟的勇氣進入全球電影文化和產業循環狀態。中國電影經歷了產業重構、觀念重構、形態重構、本體重構、文化重構,奠定了中國影視業的產業基礎和市場基礎,確立了商業/美學的創作共識,形成了大眾、分眾和小眾創作共存的格局,強化了以影院性為特征的現代電影美學,摸索了“中國特色”的電影創作體系,出現了產業蓬勃發展、市場欣欣向榮、創作千姿百態的生機,在一定程度上成為繼上世紀40年代中后期、60年代前后和80年代三個中國電影發展高潮之后持續時間最長的第四個發展“高潮期”。 

  近年來,隨著中國崛起對西方國家所建構的世界秩序所帶來的挑戰和全球出現的“逆全球化”現象;隨著黨和政府加強了對影視文化的意識形態引導、規劃和調控以強化影視作品的正能量傳播力、影響力和感染力;隨著互聯網、特別是移動互聯網的發展帶來的網絡長短視頻、游戲、直播等新視聽形態的大量出現和用戶的激進擴張;隨著高清技術、沉浸技術、大數據、智能化的發展,中國電影在一定程度上又進入了新的歷史節點。站在新的歷史節點上,中國電影必須植根于更加全面的中國歷史和現實,積極面對靈活變化的觀眾需求和媒介環境,深刻表達人類命運共同體背景下的中國故事和中國精神,繼續堅持解放思想和藝術創新,以一種建設性的態度面向未來,使中國電影發展的黃金窗口期更加開闊和持久。 

正確處理民族性與世界性的關系 

張德祥 

中國文藝評論家協會副主席 

  民族性與人類性的統一、特殊性與世界性的統一,也就是個性與共性的統一,共性通過個性體現出來,個性體現的是共性。西方人把自己的價值觀向全世界推廣,習慣于以“共性”“普世價值”之名掩飾自己的民族性、地域性和特殊性,而中國人喜歡強調自己的特殊性。事實上,中國革命和中國的現代化建設,都是人類社會進步歷史的有機構成,是中國人民追求獨立、解放、自由、民主、和平、正義、發展的具有普遍性、世界性、人類性的進步過程。中國革命是世界革命的一部分,中國的現代化也是人類現代化的一部分,是推動世界和平與發展的正義行為。因此,中國人講述中國故事,首先要有世界眼光,要把中國故事放在世界的背景上,傳達出中國故事蘊含的世界意義、人類共同的價值追求。民族性是色彩,人類性是本質,這就是共性存在于個性之中,共性通過個性得到體現。這就要求我們正確處理民族性與世界性的關系,要讓民族性最終顯現為世界性,藝術作品才會被世界所接受。 

中國電影期待再度輝煌:新格局、新主流、新趨勢 

陳旭光 

北京大學藝術學院教授、影視戲劇研究中心主任, 

“長江學者”特聘教授 

  2020年,中國電影經歷了從停擺到重啟的“抗疫”和“疫后復興”之路。在新冠肺炎疫情的影響下,中國電影產業出現了很多新趨勢、新問題和新的不確定性,如新主流電影“向內轉”、互聯網深度融合電影、短視頻營銷、影游融合等新趨勢,但現實題材、“想象力消費” 、喜劇美學、“合家歡”、國家記憶等人民群眾精神消費仍是剛需,“新主流”仍居于“頭部”領先地位。 

  期待中國電影的再度輝煌,建言如下:首先在創作方面,應探索新主流電影大片的豐富多樣和可持續發展;應加強中小成本類型電影創作,打造“頭部”電影引領眾多類型電影的“大魚帶小魚”生態格局;應大力支持科幻電影發展,延續《流浪地球》的輝煌;應重點扶持影游融合等面向青少年觀眾的“想象力消費”類電影。其次在觀念和生產方面,中國電影工作者應全力探索“電影工業美學”理念,及時總結短視頻時代“拼盤式”電影的得失,總結多導演合作制以及制片人、監制合作制等新模式,進一步深化“互聯網+”業態等。 

重大主題影視創作啟示與發展前瞻 

戴清 

中國文藝評論家協會視聽藝術委員會秘書長, 

中國傳媒大學戲劇影視學院教授 

  近年來,重大主題影視創作成為一種重要的創作趨勢,也是“中國故事”的重要構成、中國精神的重要表現,迄今已積累了一批有廣泛影響力的優秀之作,其藝術經驗、文化理念、創作技巧、傳播推廣對未來同類型創作都有著多方面的啟示意義。從電視劇題材類型來看,“三重大”創作中,重大革命歷史題材劇和重大現實題材劇的創作實績最引人矚目,而重大主題電影創作出現得更早,新主流大片影響更加深遠。在影視合力形塑、引領觀眾審美的同時,也帶來了因相近表現內容產生的競合關系。如何固本開新,提升重大主題影視創作的原創力與吸引力?在觀眾對影視作品“有限可支配注意力”的約束下,當下普遍存在的“掐尖兒”觀賞模式是否有破局的可能?重大主題影視創作對未來影視發展格局,包括對其他非重大題材類型影視創作將帶來怎樣的影響?這些問題都需要我們思考和回答。 

行業發展趨勢論壇 

中國影視劇海外傳播策略與發展方向 

中國動畫電影的海外發展路徑 

劉永昶 

南京師范大學廣播電視系主任、教授, 

南京影視家協會副主席 

  較之于其他電影形式,動畫電影的意識形態屬性更為隱性化,更有可能通過想象力豐富的本土故事傳播中國文化與中國價值。從歷史來看,中國動畫電影曾經有著動畫“中國學派”的聲譽基礎。從現實來看,一是追光、光線等中國頂尖動畫電影出品公司在資金投入、技術水準等方面達到了世界先進水平;二是《大圣歸來》之后,《哪吒之魔童降世》《白蛇·緣起》《青蛇·劫起》等影片已經打開了全年齡段的動畫院線電影市場,并形成現象級的國內口碑。 

  當下中國動畫電影依然是墻內開花墻內香,在海外市場的影響力遠遠不夠。未來海外發展路徑在于:第一,充分開掘豐富的中國傳統文化資源,通過故事化再造、奇觀化表現等手段,給海外觀眾提供新鮮的影像故事體驗;第二,結合當下中國社會豐富的現實生活內容,通過奇幻化植入、人性化塑造等方式,給海外觀眾提供鮮活的動畫之中國鏡像;第三,打造動畫電影生產的世界級公司品牌,形成系列化的動畫故事宇宙,凸顯識別度高的動畫電影IP;第四,與世界頂級的動畫電影公司協同合作生產,借助海外的營銷網絡擴大傳播影響力;第五,運用海外“頭部”影視網絡平臺,對優秀產品進行全覆蓋網絡推廣,并通過線上二次傳播積累后續影片的傳播聲量。 

影視“走出去”需要應對系統性文化挑戰 

孫佳山 

中國藝術研究院團委副書記、 

文化發展戰略研究中心副研究員 

  對于剛剛在傳統商業類型電影領域完成“基本動作”的中國電影而言,對內如何在影像邏輯上摸索、整合能夠覆蓋海峽兩岸暨港澳地區不同媒介形態下的青年文化經驗的最大文化公約數;對外如何應對一系列來自大蕭條時期、來自冷戰年代的已經“經典化”的漫威、DC等美國動漫IP,在創作上、商業上回應好萊塢電影的“反英雄”類型?這都將是一項長期的系統性文化挑戰。在這一點上,我們還缺乏相關的應對策略、經驗,還有漫長的摸索過程。 

  在未來,新一代電影觀眾所蘊藏的歷史勢能的“蝴蝶效應”,對于我國的國家治理與文化治理,都將是前所未有的歷史挑戰。而這其中所蘊藏的中國故事、中國經驗、中國方案,對于世界電影史而言,才是真正具有原創性的價值和貢獻。 

新時代中國電視劇的四種“出?!狈绞?/font> 

張斌 

上海大學電影學院教授 

  中國電視劇已成為中國最具影響力和傳播力的內容產品形態,肩負著講好中國故事、建構中國形象的重要使命。目前,中國電視劇的海外傳播主要采取產品、生產、平臺、資本四種“出?!狈绞?。第一,產品走出去方面。爆款古裝劇中西融合,建構包容、可愛的中國形象,出現粉絲催更、劇集帶動上下游產業等現象,但明星的文化影響力仍待開掘;甜寵劇、懸疑劇初顯“出?!鳖愋突厔?;現實題材電視劇記錄中式生活,展示中國道路,關注度提升。第二,生產走出去方面。合拍互利、劇集質量提升帶動國劇翻拍“出?!?。第三,平臺走出去方面。國內視頻網站自主搭建WeTV等網站,建立國劇海外落腳點并深耕合作;影視企業自主協作集團化“出?!?。第四,資本走出去方面。投資海外拍攝,以市場優先思維逆向提升劇集質量,尋覓“出?!睓C會;收購海外影視公司以獲取專業知識和技能。未來,中國電視劇發展可通過巧借政府和企業力量,科學制定傳播策略;揚長克短、因“劇”制宜,保留國劇文化特色優勢,接軌國際敘事方式;完善海外傳播機制和“出?!杯h節,走向更科學有效、優質優勢、有力便捷之路。 

中國影視劇海外傳播策略與發展方向 

胡建禮 

中國文藝評論家協會新媒體文藝評論委員會秘書長、 

《影視風向標》主編 

  中國影視劇海外傳播的主要策略和發展方向,可以從兩大方面著手推進。 

  首先,“存異求同”講好中國影視故事。其一,“存異”。海外觀眾最喜愛的中國影視作品,應該是體現鮮明中國文化色彩、彰顯中華民族文化內核的作品,比如武俠功夫片、神話故事、民間傳說、歷史傳奇等,正所謂“民族的就是世界的”。其二,“求同”。中國影視作品要實現真正意義上的跨國傳播,就需要將人類共通的情感思想、倫理道德、價值觀、好奇心、生活經驗、人生感悟等融入其中,或者聚焦于人類共同關注的社會問題、生態環境、生存狀態、世界和平等全球性話題。 

  其次,“分四步走”建立海外宣發渠道。第一,技術上要符合國際影視市場標準和規范,譯制上做到信、達、雅,力求做到本土化譯制;第二,借助海外宣傳發行渠道,尤其是好萊塢在全球的強大發行網絡,做好中國影視劇的海外傳播;第三,合作拍片,不僅能利用合作國所在電影公司的資金、技術和主創人員,更能借助合作國的海外宣傳發行渠道;第四,等到將來時機成熟,中國影視產業需要逐步在全球建立起自己的發行網絡和渠道,真正從影視大國邁向影視強國。 

以熱忱初心和專業匠心為中國影視劇打開全球市場 

楊揚 

浙江廣電集團浙江影視(集團)有限公司 

董事長兼總經理 

  中國作為世界電視劇第一生產和播出大國,近十年來在產量、題材類型和制作水平等方面不斷提升,“揚帆出?!币殉蔀橹袊娨晞「哔|量創新發展的新標志。中國電視劇的海外傳播在內容制作、文化共鳴、宣傳策略和資本運作等各個方面迎來了新的機遇和挑戰。 

  習近平總書記指出,“講好中國故事,傳播好中國聲音,展示真實、立體、全面的中國,是加強我國國際傳播能力建設的重要任務?!眹a劇要走向海外,要讓海外觀眾認同中國的理念、文化和精神進而產生共鳴與共情,就必須做到在創作觀念上打破諸多局限性,以情感共振來彌補文化差異。未來中國影視劇發展務必要找準方向,立足精品化、內容為王始終是“金科玉律”。在創作上,既要彰顯新時代的新風貌,更要順應國際形勢的新變化。此外,注重類型化已成為當下影視劇突破圈層的有力武器,建立一套高水準的工業化制作流程,是中國電視劇產業健康、可持續發展的有效途徑。 

本版文圖由中國文聯文藝評論中心提供 

地方行業發展論壇 

共同富裕示范區建設背景下的浙江影視策略

表現改革創新為核心的 

時代精神是浙江影視創作的一條主線 

陸紹陽 

北京大學新聞與傳播學院院長、 

中國電影家協會理論評論工作委員會會長 

  與時代同行,與人民同行,表現以改革創新為核心的時代精神是浙江影視創作的一條主線。首先,創作這類體現“改革創新”時代精神的作品已經形成了一個傳統,創作者也積累了豐富的創作經驗。這類作品數量大、影響廣泛,是中國現代化建設的一個縮影,也從側面表現出現代性體驗的過程和復雜性。其次,浙江作為中國經濟最活躍的省份之一、長江經濟帶的重要成員,特別是有發達的民營經濟,在社會轉型的過程中,涌現出大量示范性的改革樣本。無論是表現挺立潮頭的改革先鋒者,還是“春江水暖鴨先知”的普通人,他們身上表現出共同的對美好生活的強烈向往。為此,他們甘愿告別舊的生活,甚至率先從舒適圈里走出來,這些“弄潮兒”也成為影視劇首要的書寫對象。再次,這些作品不僅敏感地捕捉到了時代的風尚,同時又不乏鮮明的省域特色,人物塑造、故事情節和“親水和澤”的山水人文,與其中“義利并舉”的經商之道和敢闖敢為的個性又緊密地結合在一起,形成了具有高度浙江辨識度的作品。 

新時代浙產獻禮劇的發展與突破 

范志忠 

浙江大學傳媒與國際文化學院副院長、教授 

  2018年改革開放40周年,2019年新中國成立70周年,2021年建黨100周年,接踵而至的重大節慶,推動浙產獻禮劇的創作再一次走向高潮。近年來,浙產獻禮劇在堅持現實主義的創作道路上,圍繞重大革命、重大歷史、重大現實“三個重大”題材,守正創新,根據時代社會的發展和人民的審美需要,在諸多領域又有了新的發展與突破。 

  當下,獻禮片創作之所以具有強烈的藝術感染力,就在于其宏大的家國敘事往往采取的是平民化視角,讓個體命運和情感與國家歷史和事件“迎頭相撞”。如《大江大河》系列劇在美學上秉承了《溫州一家人》《雞毛飛上天》等平民化的敘事傳統,但是卻不再遵循那種以一個家庭的變遷來揭示時代變化潮流的敘事范式,轉而以三個不同的人物來隱喻改革開放40年以來的國企、農村經濟、個體經營中的群像,劇作也因此具有了更為厚實的歷史廣度和現實深度。 

中國電影和浙江氣派再出發 

毛尖 

華東師范大學教授 

  從1905年到2021年,中國電影走過116年。浙江和浙江人,為中國電影締造了非常光輝的開端,為中國電影發展貢獻了半壁江山。從浙江走出去的電影人,不僅開創了中國內地電影,后來也是香港電影的生力軍,其延長線波及亞洲和歐美電影。 

  浙江的山、水和人,創造了中國電影最初的語法。祖國山水的表意能力,在今天的電影中零零落落,我們應該重新把它們召喚回來,在私人敘事和公共敘事中重建他們的連接,重新在民族形式中發現風景和祖國、青春的對接關系,實現中國電影和浙江氣派再出發。 

學術論壇 

新媒體環境下短視頻傳播機制與發展趨勢 

“亞文化”視角下的影視現象與社會治理 

爆款網絡劇的審美旨趣與文化特征 

劇場模式下網絡劇的新變革 

張恒 

愛奇藝副總裁、 

影視文學研發中心總經理 

  在媒介融合的大背景下,互聯網視頻平臺引進了傳統電視臺中率先出現的“劇場模式”,以題材類型為依據進行了區分,這其中尤其以愛奇藝已形成口碑的“迷霧劇場”最為典型?!皠龌笔菒燮嫠囎鳛榫W絡視頻平臺在逐漸走上影視行業前臺的境況下,結合自身定位、整合目前的發展趨向,為自身所做的戰略規劃。 

  劇場模式的出現,為網絡劇集的創作提供了更為便捷的助力。劇場在整合劇集資源、促進劇集精品化、確定劇集定位、加快劇集類型區分以及利用劇場數據提升網劇工業化水準等方面,都顯現出合理性和初步成效,成為互聯網影視內容制作的新關鍵詞。一方面,劇場在內容題材等方面的聚合,使得創作的類型化更加明朗,創作更有方向性;另一方面,劇場對同一題材愛好者的集中作用,使得原本較寬泛的用戶數據更為精準,能夠更準確地收集特定類型劇集受眾的需求,從而更高效地對類型劇集作出調整,更易創作出深受觀眾喜愛的“爆款作品”。 

新時代青年影視創作的新媒介、新表達、新陣地 

盧雅君 

嗶哩嗶哩視頻網站公共政策研究院總監 

  近年來,年輕創作者的高頻涌現已成為國際性趨勢。無論是西方排名前十的YouTuber,還是與蘋果CEO庫克視頻連線的22歲“何同學”,都體現了視頻時代跨文化、跨代際的傳播方式與文化交流。 

  用戶與UP主的年輕化只是B站內容生態中的一環,背后的真正內涵是B站對年輕一代自我表達的充分尊重——“年輕人自己懂年輕人”。對于社區屬性突出的內容平臺,UP主的創作環境與成長迭代對維護社區氛圍及內容品質至關重要。B站堅持“以創作者為核心”,充分發揮平臺社區屬性的優勢,釋放年輕一代的創作欲、表達欲與社交欲,為整體生態源源不斷地注入新內容與新生命。同時吸引更加多元化的用戶,帶來日新月異的用戶需求,反向拓展B站的內容品類與內容創造者。因此, UP主創作內容——內容吸引用戶——用戶成為粉絲——粉絲激勵UP主再創作——用戶成為UP主,形成了B站內容生態獨特的正向循環。 

生活回歸和價值重構 

——當前電視劇創作的重要趨向 

陳建忠 

河北省文聯副主席、 

河北省文藝評論家協會駐會副主席 

  現實主義并不等同于現實題材,現實主義創作是建構在從生活真實到藝術真實最終到達審美的創作之旅,強調時代精神與當下社會的契合與互文。當下,電視劇精準投放的背后,是基于對時代精神、社會生活、觀眾心理等方面的深入把握和窺測。國外技術力量進入和國內行業門檻提升,讓電視劇生產的商業化、專業化程度越來越高。而對于“一劇之本”位置的重新認識,對于“好故事才有好的市場反饋”的重新發現,是商業化、專業化不斷完善的結果。文化成果須經過社會和市場的雙重淘洗,其效益才會實現最大化。當前,電視劇創作中的生活回歸和價值呼喚,恰恰雙向回應了社會需求和市場需求,這也是近兩年“現象級”大劇頻現的原因。 

  通過電視劇這一大眾藝術形式,呈現有時代氣息、有生活質感、有生命溫度、有精神筋骨的作品,弘揚植根傳統、提高審美、引領風尚的價值理念,是未來我們努力的方向。 

“亞文化”視角下的影視現象與社會治理 

譚飛 

《四味毒叔》總編輯、著名影評人 

  主流文化下的影視作品,其作用必然是引導公眾正確的“三觀”。與主流文化相對的“亞文化”影視現象的出現,說明觀眾的思想越來越活躍,經歷并接受不同思想文化的沖擊和影響。影視文化是我國精神文明建設的一部分,其內容的多樣性,一方面說明有些“亞文化”亟須治理和引導,另一方面也說明我們的影視文藝創作者需要一個更加客觀理智的創作環境和創作思路,要更耐心地聽取年輕觀眾的意見和心聲,真正做到為人民創作、為人民發聲。只有當接受環境有了影視的良好表現途徑,才能讓趨于不可控的、甚至頑固的“不良思想”得以及時抑制,讓沉溺于虛幻和浮夸者面對現實,讓精神貧瘠者得到飽足,讓影視工作者在創作過程中得到升華,讓“亞文化”中的糟粕消失殆盡,讓影視文藝作品的社會作用得到積極的發揮。 

行業劇在“崛起”:語境、類型與問題 

林瑋 

浙江大學影視藝術與新媒體學系主任、副教授 

  行業劇的崛起,是近年來中國電視劇的一個顯目現象。就整體而言,行業劇復興是以都市化進程為語境的。晚近以來的行業劇都是在都市中演繹的,“行業”本身就是都市的產物。都市之中百業共存、彼此交往,每一種行業都有與其他行業交換貨物、信息、故事和情感的必要。都市意味著行業和人的聚集,也意味著主流文化與“亞文化”的共存。行業劇的崛起,象征了主流文化與“亞文化”的對話趨勢。一方面,主流文化對新中國成立以來,尤其是改革開放四十多年來取得重大成就的描述,需要通過行業變遷顯現;另一方面,作為相對小眾的“行業”,要想獲得認可,就需要走出“亞文化”的遮蔽,凸顯與時代同頻共振的內涵和意蘊。在這個意義上,至少存在主旋律、專業性、生活化三種類型的行業劇。 

  當前行業劇頗為引人注意的問題是“甜寵化”,尤其頗受年輕人追捧的熱門行業,如律政、電競、傳媒、醫療等,更是浸潤著“甜”的味覺。行業劇的“甜寵化”顯現出當代都市青年的情感結構缺失,即片面趨向“爽”,而內在地“抗拒”深刻主題。行業劇的問題凸顯了“情感單面人”在當代中國的廣泛誕生。 

抖音、微博、微信視頻號傳播機制的特征 

鮑楠 

國家廣電總局監管中心視聽處編輯 

  短視頻平臺不同的風格定位、推薦規則、互動功能等,直接決定著傳播機制,進而間接卻深刻地左右著什么樣的內容能夠在平臺上獲得傳播影響。 

  抖音傳播機制的要點是智能算法推薦。平臺根據用戶行為數據,識別其偏好并為其推薦相應內容。這種機制可以讓內容雜而不亂,精準傳播。同時,平臺也根據用戶行為數據確定內容推薦范圍的大小。抖音平臺社交屬性相對較弱,因而相比轉發和評論,停留、點贊、關注等更加重要。在這種機制下能夠實現“破圈”傳播的短視頻,往往因其能夠回應網民普遍性信息需求、引發網民普遍性情感共鳴,特別是能直接觸動笑點、淚點、痛點、好奇點、興奮點。 

  微博傳播機制的要點是話題。微博的廣場式社區屬性、社交平臺屬性,多年來聚集了大量思維活躍、樂于發聲并參與話題互動的網民。同時,一旦有賬號發起某一話題,所有參與瀏覽、互動的賬號,只要打上相同的話題標簽,就是在為這個話題導流。而如果話題在眾人拾柴下登上熱搜,就得以獲得進一步的導流。在這種機制下能夠實現“破圈”傳播的短視頻,往往因其具有話題度,且能夠引起機構網民的參與興趣。 

  微信視頻號傳播機制的要點是熟人社交。微信視頻號作為微信的一個內嵌功能,其視頻呈現形式雖與抖音的“瀑布流”一致,但推薦規則卻以“微信好友贊過”為主要標準。對微信用戶而言,點贊一個視頻,這個視頻就很可能被自己的熟人看到,這種規則使網民在每一次點贊之前都會稍加審慎考慮,如所點贊視頻的品位、志趣等。對觀看視頻的用戶而言,如果某個視頻有自己熟悉的特定朋友點贊背書,也會稍稍增加停留、細觀的耐心。 

電影敘事中的“兩段式結構” 

與“正反合”的價值表達 

宋法剛 

山東藝術學院傳媒學院副教授 

  結構這一形式因素在敘事藝術中對情節呈現、主題闡釋乃至價值表達是至關重要的,電影也不例外?!皟啥问浇Y構”從宏觀上來說是指影片故事由兩個大的段落(“前段”和“后段”)構成,前后是兩個不同的“主要矛盾”,主人公分別有不同的任務去完成。兩個“主要矛盾”分別支撐了故事的兩個段落,或者說構成兩個相對完整的故事。 

  “前段”存在的價值是為了和“后段”進行比較,或者說是來凸顯“后段”的。如果說“后段”表達的是“正價值”,“前段”表達的就是“反價值”。這里的“正反”指的是一種敘事結構上的表達策略,并不指代價值觀上的對錯?!皟啥问浇Y構”正是用“后段”的“正價值”去覆蓋/凸顯“前段”的“反價值”,表達“反價值”中被忽略、被遮蔽、被掩藏,甚至是被誤導的“價值觀念”?!皟啥问浇Y構”特有的“正反合”的比對手法相比單純地講述“后段”故事,更有針對性和說服力,也更具復雜性和啟蒙性。 

爆款網絡?。ㄉ姘割悾┤宋镄睦淼膶徝捞卣?/font> 

劉妍 

中國文藝評論家協會 

新文藝群體評論工作者委員會委員 

  傳統涉案劇的“強情節”是其敘事內核,人物形象和性格刻畫僅作為案件敘事的輔助元素,旨在為推動情節發展服務,臉譜化、扁平化的人物塑造方式更有利于保證情節的連貫性,因此人物塑造通常是傳統涉案劇中被弱化的一環。但這一傳統模式在爆款網絡涉案劇中得到極大的改觀,相比于對人物行為邏輯的刻畫,網絡涉案劇更加注重角色的“人性化”,呈現出獨特的審美特征。在爆款網絡涉案劇中,故事與情節成為塑造人物性格、凸顯人物選擇的“雙推手”,并在敘事過程中有意識地加入心理敘事等展現人物精神世界的手法,深度發掘并剖析角色心理,建構人物情感邏輯,激發觀眾的代入感與共情。同時,優秀的網絡涉案劇堅持捍衛法律的公正性與嚴肅性,力圖協調法律要求與藝術創作規律之間的平衡,在社會法制規范的指引下對于畸變人格予以藝術呈現,在主流意識形態的價值導向中重尋人性之善、人性之美。 

縮時社會的“電子咸菜”與情感投射 

黃鐘軍 

浙江師范大學文化創意與傳播學院教授, 

“映畫臺灣”主理人 

  近年來,在快手、抖音、微視、優酷等短視頻平臺上, 1至3分鐘一集的微短劇正以蓬勃之勢進入網絡視頻行業,滿足了用戶更迅速、更有趣的內容消費需求,并“下沉”到三、四線城市及農村市場,大有流行之勢。在這其中,以《這個男主有點冷》《總裁的小甜妻》《做夢吧!晶晶》《冒牌甜妻》《顧少的小甜心》等為代表的“土味甜寵”微短劇,將“霸道總裁愛上我”、逆襲、復仇的故事,以更高能、更反轉的方式呈現,成為微短劇中數量最多、點擊率最大、用戶最歡迎的類型?!巴廖短饘櫋蔽⒍虅≡诋斚铝餍械脑蛴幸韵聨c:第一,越來越短的網絡視頻劇集與今日加速時代下用戶普遍的時間焦慮有關;第二,這些“土味”短劇之所以會贏得大量觀眾“真香”的感受,與其“土味”氣質所帶來的觀看優越感有關;第三,普通女子與“霸道總裁”的“甜寵”故事是“工業糖精”,它的泛濫與觀眾的情感焦慮與投射有關。 

網絡影視劇創作者應重視倫理關懷 

丁莉麗 

浙江傳媒學院電視藝術學院教授 

  網絡影視劇在享受“內容紅利”時應充分考量敘事、視覺呈現上的倫理規范。當前部分網絡影視劇的“軟色情”化、盜墓及驚悚類的影視劇刻意營造恐怖場景、造成視覺暴力以及對于畸形趣味的迎合與滿足等問題,對于網絡影視市場的健康生態具有極大的負面影響,值得警惕。 

  “爽劇”模式作為當前網絡影視劇的主流敘事模式,在迎合大眾的現實欲望和不良情緒的消解方面有一定的積極意義,但是“爽劇”模式與庸俗成功學的主題結合,容易導致價值立場失衡,如《延禧攻略》《玉樓春》等劇中女主一路“升級打怪”的過程,隱含著“比壞哲學”“職場厚黑學”等價值理念,具有“毒雞湯”傾向;“金手指”式的“開掛”人生套路和快感模式,呈現的往往是懸浮失真的現實,是一種“偽現實主義”創作。 

(編輯:張金菊)
會員服務
欧美精品网一区_欧美精品一区二区_欧美精品一区二区三区